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散文とは異なり、詩はその音を制御するために特別なテクニックを使用します。言葉の意味は何かを伝えますが、詩の音はメッセージをサポートし、説明し、補強するのに役立ちます。時々、サウンドリソースは詩をより美しく、流動的で興味深いものにするのに役立つだけです。
ライム
サウンドリソースの最も基本的な部分である韻は、2つ以上の詩が同じ音で終わるため、心地よいものになります。たとえば、「mind」と「feel」は「-ente」という音で終わります。詩「Autopsicografia」からのフェルナンドペソアの次の詩を見てください。「詩人はふりをしている。彼は完全にふりをして、痛みを装う。同じ音で終わる詩、つまり韻。
しかし、すべての詩の韻ではありません。T。S.エリオット、シェイクスピア、E。E.カミングスのような偉大な詩人は、しばしば韻を使わない自由な詩や白い詩を書きました。
ペースとメトリック
韻律ほど明白ではありませんが、測定基準は伝統的な詩にとって不可欠です。メトリックは、アクセントまたは強調が同じ場所に入るように、各詩の音節を編成します。たとえば、Casimiro de Abreuからのこの抜粋を見てみましょう。
2つの詩は、弱い音節とそれに続く強い音節のパターンに従います。
繰り返し
いくつかの詩は単語や句を数回繰り返す。エドガーアレンポーの「カラス」は、11スタンザの最後の節で「二度とない」というフレーズを繰り返します。スタンザは「あなたは大きな傘で何と呼ばれていますか？」で終わります。 /カラスは「二度とない」と言った。そして、もう1つの節は、「それは、苦い最後の歌にとどまっただけです/」で終わります。 「二度とない」を繰り返す中で、ポーは過去に戻ることができないために詩のナレーターの苦しみを強調します。
オノマトペ
擬音語は、それが表すものと同じように聞こえます。たとえば、「tic-tac」を大声で言うと、時計の時間の経過のように聞こえます。「t」の音は「手の音を模倣しています。同様に、「triiiimm」、「buááá」、「and」 tum-tum "彼らが表すものの音を模倣します。
「muu」や「mé」など、動物の音を表すのに使用されるような、他の擬音語は音をより直接的に模倣します。
協奏、協奏、および韻律
韻と同じように、響き、響き、および韻律は同じ音を繰り返します。ただし、韻とは異なり、最終的なサウンド全体が繰り返されるわけではありません。代わりに、それぞれが単語の異なる部分を繰り返します。
響きは同じ母音を繰り返します。たとえば、「Ó白、白のフォーム、クリアなフォーム」（CruzおよびSouza）の母音「a」には共鳴があります。
子音はその逆で、最終的な子音を繰り返します。たとえば、「step」、「dare」、および「lesa」は、母音が異なる場合でも「s」の音で終わります。
「ローマの王の服をかじったネズミ」のように、頭音は最初の音を繰り返します。
